HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
5 ноября 2017 г.

Moscow_Hi_End_Show_2017_9_1.JPG

MOSCOW HI-END SHOW 2017

Невозможно достичь выдающегося результата в каком-либо деле, если не иметь перед глазами примеры максимальных достижений в избранной области. Это касается даже такого, казалось бы, простого дела, как строительство домашней аудиосистемы.

Кажется, что может быть проще – соединить проводами несколько устройств, подключить колонки и дело сделано. Если бы это было так просто 90 процентов существующих в мире стереосистем не звучали бы значительно хуже 10% оставшихся. Что же отличает 10% музыкальных сетапов, звук которых на голову превосходит все остальные? Правильная акустика, точный подбор компонентов, грамотная инсталляция. Помещение в расчет не берем – это важный фактор для восприятия музыки в целом, но речь идет только о самих системах.

Несколько раз я проводил эксперименты – приезжал в гости к людям, которые пространно рассуждали на форумах о демпинг факторе, влиянии кабелей и параметрах Тилля-Смолла. Удивительным образом, звук личных систем этих аудиофилов-теоретиков был настолько же плох, насколько широки были их теоретические познания. Как это получалось? Очень просто. Эти люди варились в собственном соку, не слушая ничего, кроме собственной аппаратуры или систем таких же горе-аудиофилов. Любое незначительное улучшение звука за счет какого-нибудь кабеля они воспринимали как откровение, не понимая, что эти микроскопические улучшения никак не могут изменить общую картину посредственного звучания. А ведь достаточно приехать в гости, допустим, к такому вот человеку, чтобы понять, каким может быть звучание, и к чему нужно стремиться. Понятно, что страна у нас огромная, и не у всех есть возможность перемещаться, но даже по видеороликам можно понять, каким должен быть хороший звук.

Конечно, оценивать систему по видео – все равно что любоваться Фудзиямой через замочную скважину, но поверьте, лучше получить хотя бы такой ориентир, чем вообще никакого. В конце этой статьи будет выложен видеоролик с подборкой видофрагментов, снятых с применением направленного стероемикрофона на выставке Moscow Hi End Show 2017. К ролику будет прилагаться текстовый файл с комментариями hiendmusic.ru  

___________________________________________________________________________________

Обзор выставки Moscow Hi-End Show 2017 получился подробным, потому что эта выставка оказалась самой интересной и полезной из всех, что мне доводилось посещать раньше. К сожалению, в ней не приняли участие несколько интересных для меня игроков. Slonov Sound Design, Aleks Audio, Gong AV и Stereopravda в этот раз отсутствовали, но даже без них количество достойных сетапов превысило 10%, обычные для подобных мероприятий.

Первое, что порадовало, изменение подхода некоторых участников к формированию экспозиций. Если в прошлые годы компании лезли из кожи вон, чтобы перещеголять друг друга и показать «самую-самую» систему, не задумываясь о потребителе, то в этот раз многие всерьез думали о том, что и кому они собираются предлагать. Так компания Техно-М, не стала выставлять топовые Harbeth Monitor 40, и привезла вместо них более скромную акустическую пару Harbeth HL5 plus. Грандиозные моноблоки WAVAC светились в глубине экспозиции для антуража, а музыкальным сердцем системы был относительно скромный интегральник EAR V12. Почему я считаю это очень грамотным подходом? Потому что система, построенная на супертоповых компоненах, конечно, может произвести впечатление звучанием, но будем честными – не так много людей готовы отдать за музыкальную аппаратуру несколько десятков тысяч евро. Компания Техно-М умерила амбиции по части «абсолютного звука» и вместо этого предложила великолепный комплект, стоимость которого вписывается в разумные потребительские рамки. При этом звучание комплекта демонстрировало ту же высокую породу звука, что и топовые компоненты компании, выставлявшиеся в прошлые годы, и уступало им только в масштабности.

Подход «pret a porter» вместо «haute couture» лично для меня интересен тем, что с момента появления на сайте услуги частной консультации, посещение подобных выставок имеет для меня важный практический смысл. Я присматриваю акустику, усилители, ЦАПы и другие компоненты, которые можно предлагать заказчикам, и понимаю, что желающих купить моноблоки по два миллиона рублей будет, прямо скажем, не много. А вот прекрасные акустические колонки за шесть тысяч евро – реальный товар. И как бы великолепны не были предтоповые Peak Consult Zoltan в экспозиции Hi End Centre, я рад, что компания не поленилась выставить заодно скромные и недорогие Peak Consult Princess, которые с большей вероятностью найдут место у кого-то в гостиной, во всяком случае, среди моих клиентов.

Утилитарный подход делал для меня особенно интересными экспозиции дистрибьюторов российской аудиотехники. Хорошая акустика в ценовом сегменте до 200 тысяч рублей очень востребована, но на выставке в очередной раз пришлось убедиться в том, что колонкам Aleks id570, созданным двенадцать (!) лет назад, до сих пор нет альтернативы. Здесь нужно пояснить, почему я сконцентрирован в первую очередь на акустике, и каким образом ее тестирую. Дело в том, что акустические колонки – главный элемент стереосистемы. Породу хорошей акустики слышно даже с плохим усилением, в то время как никакое усиление не спасет плохую акустику. Скажу больше: ваша акустика – это и есть ваша система, ее фундамент. Все остальное от источника до кабелей – необходимая надстройка. Понятной аналогией будет автомобиль, конструкцию которого определяет несущий кузов. Мотор, трансмиссия и колеса могут быть разными для одной и той же модели, но другой кузов – это принципиально другая машина.

Когда сравниваешь много систем, необходимо учитывать такой важный фактор, как источник и фонограмма. В идеале сделать так, чтобы тестирование проводились с одним и тем же источником на одинаковых треках. Для этой цели я ношу с собой компактный ЦАП и ноутбук с треками, оцифрованными с винила и мастер-лент в формате DSD. ЦАП не хватает звезд с неба – это хороший средний уровень Tascam DA-3000 или Primare DAC 30, что для тестирования достаточно. А вот виниловые сетапы, с которых делались оцифровки, можно смело называть референсными, поэтому качество треков очень высокое и позволяет показать все, на что способна акустика – и в хорошем, и в плохом смысле.

Случалось ли вам замечать, какая музыка чаще всего играет на выставках? Легкий аудиофильский джаз. Такую музыку без проблем отыгрывает почти любая система, и даже акустика с серьезными недостатками выглядит очень выигрышно. Рок музыка обычно звучит плохо, причем главным образом по причине неважного качества записи этой музыки на компакт дисках. Стоит включить «коробку с ноутбуком», и все меняется. В одних случаях звучание системы заметно выигрывает по сравнению с CD – появляется мощный бас, наливаются металлом тарелки, увеличивается масштаб, и владельцы сетапов уважительно интересуются – откуда у вас эти оцифровки? Можете ли переписать нам для тестов?

Совершенно другая ситуация происходит при подключении «коробки» к плохой акустике. Справлявшиеся с легким джазом колонки начинают орать, бубнить и захлебываться, словно в них вливают втрое больше музыки, чем они могут переварить. Мне понятно, что при подключении выскоуровневого  сетапа, с которого делалась запись, происходило бы то же самое, но владельцы акустики, как правило, категорически не готовы признавать это. Начинаются крики что я принес какое-то дерьмо, что ЦАПу место в помойке, что я ничего не смыслю и прочее. Я к этому привык и стараюсь не тратить время на споры. В конце этой статьи будет ссылка на видеоролик, в котором разные сетапы записаны одним и тем же направленным микрофоном, и включив наушники вы сами отлично услышите разницу.

Итак, про «коробку» и принцип тестирования я рассказал, перейду к результатам. Как уже было сказано, все российские производители, представлявшие относительно недорогие акустические системы с претензией на хай-энд оказались несостоятельными, и не составили конкуренцию единственному достойному и бессменному игроку на этом поле – компании Aleks Audio. Добавить к этому мне почти нечего. Разве что похвалить великолепное внешнее исполнение напольных трехполосников O2. Кстати, с обычными компакт-дисками эти колонки справляются неплохо, стоят недорого, и если не планировать выжимать из системы звуковой максимум, то вполне можно приобретать их в качестве эффектного и функционального элемента декора.

Продолжая тему неудачных сетапов, вынужден отдать в этом году пальму антипервенства Аудиомании. Это известная компания с прекрасным сервисом и великолепным обходительным персоналом, поэтому и спрос с них высок. В прошлый раз компания хорошо выступила с акустикой Arslab Old School Superb 90, но в этот раз ставка на «топовый» Arslab Old School Vita MkII оказалась неудачной. Система с двухтактным интегральником неплохо играла пресловутый «джазок», но тестирование с «коробкой» провалила начисто даже на блюзе, не говоря о рок музыке. Битловский Taxman, оцифрованный с ленты, звучал так, что представитель компании не сдержался:

- Выключайте, невозможно слушать, настолько неестественно звучит.

Мы немного попрепирались на тему, кто в ответе за неестественный звук – «коробка» или акустика, и каждый разумеется остался при своем мнении. Читатели статьи могут составить собственное мнение, посмотрев ролик в конце и ответив себе на простой вопрос – если одна и та же «коробка» отлично играет с акустикой JBL, Sonus Faber, Diatone, Technics, Peak Consult, Harbeth, ATC, Aleks и отвратительно играет с акустикой Arslab и вышеупомянутой акустикой российских производителей, то что с большей вероятностью вносит свою лепту в плохое итоговое звучание – «коробка» или акустика?

Не впечатлил распиаренный Audiovector – звучание показалось разобранным и несогласованным, словно каждая полоса акустики играла что-то свое. Странное впечатление оставила система объемного звучания от компании Валанкон. Зачем это, для чего, и как это слушать я просто не понял. Идея звучания одинакового в любой точке помещения кажется мне подходящей только для общественных залов. В ресторане эта хитроумная система с четырьмя звуковыми колоннами кажется мне уместной, в остальных случаях – нет.

 

На этом тему плохих сетапов можно закрывать, потому что все остальные прослушанные системы в целом оставили хорошее впечатление, и что еще важнее - многие из них имели свое УТП (Уникальное Торговое Предложение). Я  буду писать об этих системах в порядке прослушивания, не выстраивая их по какому-то рейтингу – от худших к лучшим или наоборот, потому что наличие УТП делает этот рейтинг бессмысленным. Как ранжировать, например, звучание системы с акустикой Amphion Argon 7 от Simple Distribution против системы с акустикой Yamaha NS5000 от той же компании? Ямаха звучит ярче, масштабнее и выигрышнее, но Amphion Argon 7 в ценовой категории до 300 тыс.руб – недосягаемая вершина для акустических систем этой категории. Кроме того, Amphion выжимает абсолютный максимум из конструкции «узкий столбик», и это УТП делает такие колонки особенно ценными. Люди вынуждены подбирать акустику с учетом расстановки мебели в помещении, и для широких колонок часто нет места. Разнообразные конструкции узких столбиков – НЧ динамик на боковой стенке, фазоинвертор в пол и прочие – как правило, оказываются ущербными в сравнении с классическими моделями в широких корпусах. Amphion Argon 7 – возможно, единственная акустика в узком корпусе, звучание которой не заставляет морщиться от отсутствия басов или зажатой середины. Играла акустика с грамотно подобранным гибридным усилителем Magnat RV4, о котором тоже стоит сказать пару слов

Компания Magnat была основана в 1973 г. в Кельне инженером-энтузиастом Райнером Хаасом (Rainer Haas). В течение 70-х Magnat вошел в ряды ведущих производителей акустических систем, а в 1983-м вышел на рынок Car Audio. Дебют в сегменте Hi-Fi состоялся в 2007-м году, когда компания вышла на рынок с ламповым усилителем Magnat RV1. С тех пор Magnat шагнул далеко вперед, и гибридные усилители RV3 и RV4 позволяют акустическим системам звучать так, как возможно только при биампинге - тепло и вовлекающе в среднем и верхнем регистре и предельно четко в басовом. Система с акустикой Amphion Argon 7 это наглядно продемонстрировала.

Система с акустикой Yamaha NS5000 и моноблоками Parasound уже была мной отмечена на апрельской выставке в Крокус-Экспо. Это очень хорошая, драйвовая, абсолютно «роковая» система, в котором хорошая «олдскульность» сочетается с высокотехнологичностью. По мне, этой системе немножко недостает магии вовлечения, но если нужно, чтобы «качало», то это прекрасный вариант для тех, кто готов выложить миллион с лишним за акустику и два миллиона за усиление.

Еще один пример сверхвысоких технологий – системы с акустикой TAD Compact Evolution One. Компактные мониторы на стойках действительно могут впечатлить специально записанными hi-res треками, но обычную музыку играют довольно сухо. И здесь у меня в очередной раз возникает вопрос – мы подбираем музыку под систему, или систему под музыку? Какой смысл в системе, которая может блеснуть на отдельно подобранных треках, но не завораживает исполнением обычного репертуара? Чистый haute couture – эффектный сетап для выставки.

Классическая акустика TAD Reference One в этом смысле более всеядна, и отыгрывает любую музыку натурально и сбалансированно. Меня правда не покидало ощущение что в звучании колонок есть какая-то «химия», за счет которой производители пытались искусственным способом увеличить сцену. Казалось, колонки пытаются добавлять в запись больше воздуха, чем в ней есть. В маленьком помещении эта особенность может оказаться очень выигрышной, но, если пространство достаточно просторное, возникает странный эффект «расфокусировки» музыки. Впрочем, это могут быть особенности моего субъективного восприятия.

Если в звуке TAD Reference One меня преследовало едва уловимое ощущение синтетичности, то система с акустикой Peak Consult Zoltan и усилением Ypsilon от Hi End Centre была воплощением натуральности. Пожалуй, это вообще была единственная система на выставке, где пресловутая сцена оказалась по-настоящему глубокой. Если большинство систем звучали пусть хорошо, но двухмерно, то система от Hi End Centre давала наглядное представление о том, что такое звучание, эшелонированное вглубь. К примеру, на блюзовой композиции было отчетливо слышно, что тарелки прописаны не только слева, но и чуть выше и позади бас гитары, вокал выдвинут на авансцену, а бочка бьет там, где должна – не просто в центре стереокартины, но и еще и отчетливо позади всех инструментов. «Гвоздем» Hi End Center был флагманский звукосниматель IKEDA KAI, но система звучала так, что сказать что-нибудь конкретное про этот звукосниматель я не могу. Винилового тракта с проигрывателем и фонокорректором TW Acustic  как будто не существовало – присутствовала только абсолютно естественная музыка. Колонки Peak Consult Zoltan играли сдержано, без ярко выраженных «вау» эффектов, как Yamaha NS5000, к примеру, но в какой-то момент я поймал себя на том, что сижу в комнате минут пятнадцать и просто слушаю музыку, ничего не оценивая и не сравнивая. Если считать критерием настоящего хай энда способность системы заставить слушателя забыть об оценках, то система от Hi End Center получает по этому критерию высший балл.  

 

Акустика, похожая на колонки Peak Consult Zoltan и одновременно совершенно на них не похожая, была представлена компанией Aurender причем сетап был довольно странным. Для презентации подчеркнуто недорогих компонентов, претендовавших на массовую нишу (стоимость предусилителя, к примеру, 80 тыс рублей) была выбрана эксклюзивная акустика Sonus Faber Amati Futura. По аналогии с автомобилями это было все равно, что начинить кузов Мазерати мотором и трансмиссией для Опель Астра. Вместо демонстрации того, что детали Опеля настолько хороши, что с ними даже Мазерати гоняет, получилась просто плохая Мазерати, и боюсь эффект, которого хотели добиться инсталляторы, окажется обратный ожидаемому. Гораздо более правильным решением было бы сочетать все это недорогое железо с акустикой типа Arslab Old School Superb 90 и получить приличный недорогой комплект, который звучал бы на столько, на сколько стоил.

Как бы то ни было, акустика Sonus Faber Amati Futura заслуживает отдельных слов. Я сравнил эти колонки с Peak Сonsult Zoltan не случайно. По тщательности и фундаментальности изготовления, по вниманию к каждой мелочи, по сбалансированности звучания и та и другая акустика относится к высшему сегменту. При этом характер звучания акустики совершенно разный. Peak Consult – это сдержанное благородство, ненавязчивость, простая естественность в максимально достижимом качестве. Sonus Faber – это яркие краски, брызжущие эмоции, «вау» эффект как в звуке, так и во внешнем виде. Peak Consult – это Mercedes. Sonus Faber - Maserati, как и было сказано. Даже со слабым усилением слышался яркий характер этих колонок. На моей «коробке» были оцифровки одной и той же пластинки с ММ и МС трактов, так вот Sonus Faber оказались единственной современной акустикой из прослушанных, на которых записи c MM тракта звучали лучше, чем с МС. Обычно так звучит только винтаж, а современная акустика предпочитает более энергичные МС тракты. Учтите это, если станете обладателем таких колонок.

Система с «домашней» версией профессиональных колонок PMC BB5 и цифровым трактом от Audio Net стала для меня открытием. Акустические системы с профессиональными корнями, например, ATC, отличает очень острая, сверхдетальная подача музыки – звуки словно рассматриваешь под лупой и слышишь каждое смыкание губ вокалиста, каждое касание струны смычком или пальцами. Это не недостаток, это – особенность, ради которой многие выбирают именно такие системы. Акустика PМC BB5 в этом смысле – яркий представитель профессиональных мониторов и позволяет слушать музыку с невероятной чистотой и ясностью каждой ноты. При этом профессиональная острота чуть сглажена до полностью комфортного восприятия. Так повадки автомобиля для трековых гонок сглаживают для езды по обычным дорогам. Детальность этих колонок позволила оценить качество цифро-аналогового преобразователя Audio Net DNC. При том, что воспроизводились обычные файлы 44/96, не было ни малейшего намека на цифровую «грязь», которая присутствует в подавляющем большинстве цифровых трактов, и становится заметна любому, кто привыкает к аналоговым источникам. Скажу прямо, в моем опыте это первый цифровой тракт, который при условии качественной цифровой записи, способен тягаться с любым аналоговым источником – даже с катушечным магнитофоном на 38 скорости. Другое дело, что качественных цифровых записей музыки 70х-80х годов не так много, и, если вы хотите слушать эту музыку в максимальном качестве, от аналога не уйти все равно. Но для музыки, записанной с середины 80х, наличие преобразователя Audio Net DNC лишает выбор «аналог или цифра» какого либо значения.

 

И последняя система, о которой хочу я рассказать – интереснейший сетап от Zavalinka Records. Огромные рупорные колонки Александра Князева я слышал на другой выставке два или три года назад, и ни малейшего впечатления они в то время не производили. То ли колонки были не доработаны, то ли усиление оказалось никудышным, но в то время сетап с этой акустикой вполне мог возглавить антирейтинги. С тех пор колонки были несколько раз переделаны и подключены к усилителю, который давно возглавляет мой личный усилительный топ – авторскому двублочному однотактнику на триодах ГУ-48. Чем хорош этот усилитель? Абсолютно любая акустика играет с ним на порядок масштабнее, чем с иным усилением. Все музыкальные образы приобретают циклопически-космический размах. Теплая, натуральная «ламповая» середина сочетается с полным контролем над нижним регистром – басовая струна звучит упруго и артикулировано.  Подобные усилители делает японская компания WAVAC, но разница в цене между японским хай-эндом и этим чудом самодельной техники достигает четырех раз. С этим усилением Князевские рупора ожили и стали звучать так, что крошечная комнатка отеля при включении Pink Floyd напоминала времена, когда я слушал эту группу на живом концерте. Разве что гитара Гилмора парила в комнате более вкусно, потому что была совсем рядом.

Чем интересны эти колонки технически? Необычной частотой раздела полос. По сути это широкополосники. Большой СЧ динамик с рупором играет на частотах от 50 до 5000 Hz. Нижние частоты поддерживает сабвуфер с частотой 50 Hz и ниже, а частоты выше 5000 Hz берет на себя рупорный твитер. Результат – очень цельный, масштабный, вовлекающий звук, в который хочется окунуться. Я не стану отдавать этому сетапу первое место, потому что все перечисленные выше системы имели УТП, которые делали их не менее ценными, но скажу так – все движение «российского хай-энда», прочно занявшее место между чудачеством и маргинальщиной, полностью искупается существованием одной этой системы.

___________________________________________________________________________________

HIENDMUSIC.RU  не является официальным партнером Moscow Hi End Show 2017, но за четыре года сайт наработал достаточный авторитет, чтобы учредить для участников выставки свои номинации.

Ниже выложены ссылки на видеоролик, в котором самые интересные сетапы представлены по 20-30 секунд. Запись сделана с применением направленного микрофона, и, подключив наушники, вы можете получить приблизительное представление о характере звучания систем.

Ссылка на YouTube – учтите, что YouTube режет звук на 16KHz, поэтому более полное впечатление о звучании систем вы получите по ссылкам ниже. 

Ссылка на резервный сервер Splice – здесь видео с хорошим звуком, но не у всех открывается.

Ссылка на облако – самый верный способ получить качественное видео с хорошим звуком – просто скачать его на компьютер по этой ссылке. Размер 1 Гб, вирусов нет.

В ролике вы увидите следующие фрагменты:

Представление источника – ЦАП+Ноутбук, который применялся для тестирования некоторых систем.

Номинация «самая безобразно звучащая акустика» - ALLB music tower 10.

Представление акустики Aleks id 570 Amati. Эти колонки не принимали участие в шоу, но если бы выставлялись, то получили бы номинацию «лучшая акустика по соотношению цена/качество». Эти колонки стоят на 20% дешевле ALLB 10.2, а что касается звука – услышите и сравните сами.

Номинация «самый с дуба рухнувший сетап» - Audiomania с акустикой Arslab Old School Vita Mk II. Не скажу, что эти колонки совсем «дрова». Компакт диски с легкой музыкой они отыгрывают неплохо, но не больше того. Я допускаю, что кому-то звучание с вялым басом, слабыми ВЧ и будто эквалайзером задранной серединой может понравиться, но красная цена этим колонкам 150.000. Купить эту акустику не то что за 900, а даже за 300 тысяч может только человек, который украл много денег, хочет залечь от полиции на хате и покупает в эту хату первую попавшуюся музыку, чтобы не скучно было. С дуба рухнули в Аудиомании – без вариантов!

Номинация «самый бессмысленный сетап» - Sonus Faber Amati Futura, цифровой тракт Aurender и подчеркнуто недорогое усиление американского производства. Сетап был намеренно собран таким образом, потому что дистрибюторы Aurender для демонстрации среднебюджетного «железа» одолжили у друзей-партнеров топовую акустику, думая, что так будет лучше. Получилось хуже, потому что, видя Sonus Faber, посетители ожидали услышать соответствующее звучание, которого по причине слабого усиления не было и не могло быть. В результате представителю компании все время приходилось оправдываться: «колонки еще не разогреты», «вот если бы мы подключили Макинтош…» и так далее. На фрагменте, где этот сетап отыгрывает тяжелый фрагмент Judas Priest Beyond the Realms of Death, слышно, что акустика еле справляется. Однако более легкую блюзовую музыку сетап отыграл душевно, поэтому колонки Sinus Faber Amati Futura будут позже представлены еще в одной номинации.

Номинация "самое расхлябанное звучание" - Audiovector. Складывалось впечатление, что каждая полоса колонок играет что-то свое и по-своему. Вы можете подумать, что странное разухабистое звучание – эффект записи на микрофон, но сейчас мы перейдем к положительным номинациям, и сразу будет слышно, что микрофон не при чем.

Номинация «самый запоминающийся сетап» - TAD Reference One. То ли узнаваемый вид колонок с полукруглой шапочкой, то ли их цена в пять с лишним миллионов рублей, то ли весьма неплохой звук, а может быть все три фактора вместе привели к тому, что каждый, с кем я говорил про выставку, первым делом вспоминал именно эту систему. Звучание сетапа было действительно хорошим. На странице консультаций выложен ролик, в котором я называл три признака хорошей стереосистемы:

  1. Масштабность звучания - заполнение пространства звуком.
  2. Хорошая сепарация низких, средних и высоких частот.
  3. Благозвучие подачи инструментов.

Сетап с акустикой TAD Reference One – первый из перечисленных, который отвечает всем трем признакам, и вы сразу услышите это даже в ролике. Лично я слышал в звуке некую синтетичность, причем играла хорошая виниловая пластинка, но это мое личное восприятие. Сетап в любом случае интересный.

Номинация «самый высокотехнологичный сетап» - TAD Compact Evolution One. Специальные hi-res треки система действительно отыграла выдающимся образом. Но когда поставили обычную пластинку, то Via Con Dios запела словно в пустом подъезде – звучание было не заполняющим, не завораживающим, попросту скучным. Возможно, ситуацию смог бы исправить другой фонокорректор и/или звукосниматель, но это уже вопрос к составителям сетапа.

Номинация «самый натуральный звук» и «самая глубокая трехмерная сцена» - сетап Hi End Centre  с акустикой Peak Consult Zoltan, усилением Ypsilon и виниловым трактом TW Acustic – вертушка и фонокорректор. Кабельное соединение Acrolink, головка звукоснимателя – флагманская IKEDA KAI. Какие компоненты – такой и звук, добавить нечего.

Номинация «самое чистое звучание» и «самый лучший цифровой тракт» - сетап с акустикой PMC BB5, усилением AudioNet и цифровым трактом этой же фирмы. Отдельно стоит сказать, почему «самый натуральный звук» и «самый чистый звук» - не одно и то же. Акустика PMC – это профессиональные мониторы с очень своеобразным, студийным звучанием. Через них вы слышите музыку так, как ее слышат звукорежиссеры в студии, но не так, как слушатели на концерте. Кому-то это очень нравится, кому-то нет – дело вкуса. Но если вопрос акустики в данном случае вкусовой, то цифровой тракт абсолютно великолепный, и акустика это как раз показала.

Номинации «лучшие акустические колонки в узком корпусе» и «самый меткий подбор усиления» - компания Simple Distribution с акустикой Amphion Argon 7 и усилителем Magnat RV-4.

Номинация «самые качовый сетап» - Yamaha NS5000/Parasound. Никак не мог понять, что меня в этом сетапе одновременно притягивает и отталкивает. Понял только сейчас – он звучит как очень хороший автозвук. Впечатление такое, словно хай-эндовую автосистему сняли с машины и установили в комнате. Отсюда эффект притяжения/отторжения – я очень люблю хороший автозвук, но не в квартире.

Номинация «самый толковый сетап с ориентацией на потребителя», «лучшие акустические колонки до 400.000 руб» - Техно-М с акустикой Harbeth NL5 и усилителем EAR V12.

Номинация «самый масштабный и вовлекающий звук» - Zavalinka Records с доработанными «рупорами» Александра Князева и однотактным усилителем на ГУ-48.

Номинация «самая эксклюзивная акустика» - Sonus Faber Amati Futura. Конечно, с другим усилением эти колонки могли блеснуть по-настоящему, и скажу по большому секрету – это не должен быть McIntosh, с которым больше половины аудиофилов носятся как с писанной торбой. Этот бренд сильно перепиарен, в то время как с точки зрения звучания, есть гораздо более интересные и изысканные варианты. Захотите узнать какие – закажите частную консультацию.  

Под занавес ролика орущее исполнение Deep Purple My Woman From Tokio колонками ALLB 10.2 и приличное исполнение этого же трека с того же источника акустикой Aleks id 570. Кстати, ALLB играют с предусилителем и двумя моноблоками, в то время как id 570 c простым ламповым двухтактником Solo KT66. Добавление лампового преда ко второму сетапу сделало бы разницу еще более убийственной.

 

 

 



«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».